走近名家黄宝春书法艺术

走近名家黄宝春书法艺术　　
　　黄宝春》》》
　　中国书法家协会会员
　　全国公安书法家协会副主席
　　福建农林大学兼职教授
　　福建省公安文联副主席
　　福建省书法家协会常务理事
　　文化部国韵文华书画院特聘书法家
　　福建省委党校求是书画院顾问
　　福建省爱国拥军书画院副院长
　　福建省安全书画院副院长
　　福建省政协画室书法家
　　河南省书画院特聘书法家
　　福州公安文联主席
　　
　　》》》书家风采
　　
　　古人诗一首
　　
　　小窗幽记节录
　　
　　局部
　　
　　古诗一首
　　艺术成就
　　其作品荣膺“西泠印社首届国际艺术节中国书法大展”作品大赛精品奖（单项最高奖），全国第八届书法篆刻作品展、全国第一届楹联书法大展、全国第二届中青年书法篆刻作品展，中国第五届兰亭艺术奖候选提名，第三届全国公安“卫士之光”书画影展一等奖 中国书法“百强榜”提名奖 第二十三届中国兰亭书法节“群贤奖”，福建省政府文艺最高奖——“百花文艺奖”等百个奖项。《人民公安报》、《中国书画》、《福建日报》、《福建文学》、《福建画报》《福建电视台八闽之子》等一百多家报刊和新闻媒体做专题报道。
　　艺术专著：由福建省人民美术出版社发行的《黄宝春书法作品集》、《历代书法善字精赏王蘧常千字文》、《黄宝春书法优秀作品集》、《黄宝春书法展览作品集》等。
　　黄宝春长期从事公安工作，公务忙碌自不待言，然而他风雨如晦，功执情迷。每猎古贴上品，常作饥餐。其书习欧体、融纂隶，灵性飞动，循魏楷、汇汉碑，化古出新。宝春尤为痴迷于章草，书作凝重、拙朴，俯仰有仪，悟道逐深，颇具大家风范，深得社会及同仁之赞誉。近年来，在全国诸多展事中，屡有撼人心弦之作，使之更为世人所瞩目。
　　
　　》》》作品解读
　　
　　陈普诗一首
　　
　　临古人帖
　　
　　》》》细节讲解
　　
　　草书对联：古香喷薄凝焦墨,秃颖摩挲展素纨。
　　
　　书论节录
　　
　　》》》义写春联
　　
　　杜甫壮游诗
　　
　　古人诗一首
　　
　　
　　局部
　　
　　》》》走进基层
　　
　　千字文句
　　
　　》》》品茗论艺
　　
　　小窗幽记节录
　　
　　》》》精品亮相
　　师友如是说
　　当代八闽以章草创作成就斐然者黄宝春，自幼酷嗜书法，由唐楷入手，上溯魏晋，上迄明清，旁涉汉隶北碑，宁根固底，深造自得。以其对书法艺术独有的天赋和痴情，而从章草悟入，自创一体，熔铸委曲，篆隶草真，化于其中，古趣盎然，气格高骞，别开生面。黄宝春博采众长，遗貌取神，为探其中奥赜，数十年临池不辍，甘于寂寞，孜孜以求，所作沉稳冲和，结体简约、灵动、宽博，雍雅奇伟，持引不发，静中寓动、清中呈雄，又藏巧于拙，蕴道于技。而运笔或正或斜、或放或纵，看似漫不经心。信笔纵横，实则胸有成竹，蓄而后泄，力厚古劲、天真烂漫之中弥漫着洒脱、恣肆、诡谲与练达。其章草一艺，求诸侪曹。黄宝春在当今书坛以一颗平常心审视并呵护着自己的精神家园，不激不厉，心平气和地经营着自家的书法领地，不急功近利、不媚俗、不趋时，敦厚质朴，藏秀于内，将所观、所感，化为笔底波澜、胸中素养，从而汉儒自己家法。
　　卢为峰（福建省传记文学协会副会长）
　　
　　》》》创作状态
　　
　　》》》细节决定高度
　　
　　草书对联：龙跳天门，虎卧凤阙。
　　
　　古诗一首
　　
　　古人诗
　　
　　局部
　　
　　》》》现场挥毫
　　
　　古人诗
　　
　　草书对联：天翼独啸，晨鸡一鸣。
　　砚边偶得
　　文/黄宝春
　　1、章草创作常用宿墨、秃笔，用之而得佳作，点、线、面均有独到神秘色彩，百读而不厌！
　　2、书法至精妙绝伦处，常令人难以看懂，但却令人心驰神往！
　　3、吾平日临写简牍字帖，均以实书。用笔方与圆、迟与疾、轻与重、扁与长，随类赋形。简书单字空间的奇诡多变，艺古前贤之佳书，每每令吾震撼，心和笔均为之感动，一以贯之运用到书法创作，不胜快哉！
　　4、从简牍到汉隶及魏晋草书，从临摹到创作复临摹，为吾习章草之贯一法也。如是往返可不断梳理章草之脉络，扩宽吾之视野，若与艺古前贤佳对。
　　5、启功曰，好字应作画来看。吾验之，如饮琼浆矣。
　　6、字写到极致谓画，画画到极致为写。
　　7、在有笔墨处求法度，法度严而神愈逸。
　　8、展厅即是一幅书法作品。
　　9、历数十寒暑，吾临写百本经典字帖并专注于魏晋草书研习，在临创中思变，但求变殊为难也。
　　10、每日埋笔西雅堂，享受晨曦日媚，独乐乐之，无他耳！
　　11、吾之书法，均作画写之，不惟写，惟写则不作书法论之。
　　12、章草创作如不赖于简牍、帛书是无法窥知其奥秘的，只写篆书和汉隶是不够的。
　　13、每日临写字帖都体验一回学生完成作业的过程，但意象今天是否是为了抄完作业……
　　14、近来对沈曾植的草书感兴趣，一有时间就读、临他的帖。沈借鉴了《流沙坠简》中的隶草而写出的章草，开创了方笔峻利、翻转盘旋、古拙跌宕的章草面貌。
　　15、真正的歌唱名家都会将唱腔的每一个字送到听众的耳中，能控制声调的每一丝变化。这和书法家用笔是一个道理，每笔都要送到位。
　　
　　苏东坡承天寺夜游
　　16、每日的课习，皆请益于先古前贤，每每看到经典之笔，
　　思之真乃震撼灵魂之真章也。
　　17、日课从未间断，不敢有一日懈怠。
　　18、执着是一种心态，是态度、毅力和自觉的必然。
　　19、百折无悔的真挚，回回向云头搏击。
　　20、读万卷书，临百本帖是医俗的唯一良方。
　　21、书法造就了我一颗平常心。
　　22、总是在周而复始中，在矛盾中痛苦、徘徊，一天天，一遍遍……行进在孤独的砚间小道，痛并快乐着。
　　23、书法艺术的大美是我一生的追求。
　　24、时光如水，映照40年如一日的书法淬炼，总是战战兢兢，如履薄冰地审视自己信笔涂抹的那点东西。
　　25、每至陶醉己作，或得三五好友称赞，渐至飘飘若仙之际，吾必回头自省，汗出如浆焉。
　　26、任何雷同没有变化的抄袭均是书法艺术上的忌讳。
　　27、吾之谓丰富，皆因胸藏书法而已。
　　28、王铎一辈子临二王帖，天分极高，功力极深。
　　29、以书法谋名利谓本事之一。但只有深入其堂，得其精髓，养真性情，方为真本事也。
　　30、吾之性格素来恬静淡泊，一点一画之间，都是内心世界的显现，不以物喜，不以己悲，世俗所累皆身外物耳。
　　31、苦闷中徘徊，反复中挪动，举步维艰之间，已过万重山矣。
　　32、“传统”是经过几千年历史沉淀而不断完善的一种经典，亦是约定俗成的规范，故为社会认识与接受。
　　33、不怕第一笔写坏，第二笔第三笔跟上。
　　34、吾之执笔，如同平日进餐之举箸般自然。
　　35、书法的创作与实践有超前于理论的说法，未必落伍。
　　36、在结体或造型上做文章，是书法初级阶段。线条、笔墨合理、自然运用可往高级阶段延伸。
　　37、有呼应的线条，才有生命力。
　　38、勤奋不一定能造就书法艺术，然而学习书法不勤奋不行。
　　39、书法创作室常常满地狼藉，散发淡淡的墨香，沉在纸堆中，好像站在即将丰收的麦田中。
　　40、章草的特点是字字独立，要做到气势贯连要比草书难的多。
　　41、闲坐尘俗，偶有浮躁，静坐楷书数十字或百余字，躁气皆平。
　　42、书法艺术经常需要寂寞酝酿。
　　
　　古诗一首
　　43、一个学生对我说：“近来越来越不会写字了。”我说：“你开始会写字了。”
　　44、人生在世多苦难，有了艺术癖好便是幸福。
　　45、书界浮躁日盛，吾一意行走于书艺之间，静守本真，虽寂寞仍无憾也。
　　46、董其昌书学米芾、李邕俊骨逸韵，为康熙皇帝所爱，但董帖我很少临。
　　47、书者，抒也。提笔儒墨间书写自己的心意，让情感在纸上流淌，心无旁系，一任自然。
　　48、书法线条是由无数相互依存、相互抗衡又相互排斥、相互渗透的点累积起来的。
　　49、“一”划是书法最简单也是最繁复的线。
　　50、茶余饭后，我很喜欢三五好友齐聚一堂，谈古论今，乘兴挥毫。写字这事本来就是玩个心态，但要玩出东西来是很不容易的。
　　51、书法创作中虚实之处理至关重要，点划结字皆有虚实，实处难，虚处更难。
　　52、实处之妙，皆因虚处而生。
　　53、有位哲人说过，人与人之间，好比星星与星星之间，不是在相互排挤，而是相互照耀着。我很幸运，周围也有很多星星相互照耀着。
　　54、不管写哪一书体，有法到无法，无法到有法，无意皆有意，均需自然率真。
　　55、魏晋南朝墓志、龙门造像、敦煌藏经、楼兰残纸，均出于民间艺人或石匠之手，其风格结字多藏古拙之趣。这些字妙在得自然之超逸境界，无拘无束，来去自由。
　　56、作书中侧锋互用自然天成，中锋取力，侧锋取妍。
　　
　　》》》闲情逸致
　　57、在临帖时，要讲究读帖，要花大力气读它，我常用30分钟读2-3字。
　　58、书法家心中要有一杆称，称自己、称他人，准确的秤，才能把握自己。
　　59、王珣《伯远帖》墨迹隶笔，其源应出于《流沙坠简》
　　60、章草最有价值的就是线条的张力是否有度。
　　61、在书法创作过程中，哪个字的造型犹豫了，哪一个字的点画犹豫了，那这幅作品便不算成功。
　　62、即使写到枯笔处，也不必随意轻易放过心中所感所发。
　　63、最能体现功力的是，在细小的线条和点画中，是否有立体感。
　　64、每个字的造型，都要有一个闪光的点画。
　　65、拿起毛笔，精神为之一振，眼睛随之发亮，这种状态一定要有。
　　66、线条在书写过程中的不断碰撞、交融变化、随机造型，都是在传统功底下的自然表现，不能故意为之。
　　67、每个成功的书家，除了天才以外，也要像老农一样，太阳一出来便扛着锄头下田，太阳落山方扛着锄头回家。
　　68、创作时常遇到混沌初开的这种情况，下笔时思维迷茫模糊，不确定，没把握，这时心里自我调整尤为重要，当心理调整到主客观高度一致时，则心手双畅，下笔如神。
　　69、作书难在雅拙，又难在点画交代精微，又耐琢磨。
　　70、笔之使转有些情形是笔画的延伸，以及笔画之间过渡性的连带。无论如何使转，皆为字形流动的线条，不得随意带过，字形取势，连带取妍。
　　71、吴昌硕写《石鼓》每次都有新意，把三代钟鼎陶器文字的体势渗透其间，所以他的字古朴厚重、凝练遒劲，他的字帖我常习之。
　　72、第一笔大胆随意落笔，不怕写坏，就怕不敢写，就怕刻意写。
　　73、家乡黄氏宗祠为我树碑立传。“书坛拔萃”制成金匾，悬挂在宗祠内，被家乡父老如此厚爱，心感不安，甚惭！甚愧！
　　74、当你心情很好时，可以临碑帖。当你情绪不好时，不妨写写草书，把满腔悲愤一泄为快，字的好与坏，等情绪稳定时再来看看。
　　75、当你空闲时，拿起笔写一写，哪怕几个字也行。
　　76、字字用墨，笔笔沾墨，等于无墨。
　　77、元代书家作草书多出于张旭、怀素。元人墨似平薄于宋，在浓淡之间，宋人墨较浓，但活用。
　　78、临写你最喜欢的帖，孜孜不倦。
　　79、何绍基的字有一缕真气，用笔空灵洒脱，我认为他的隶书应更好，他对《张迁》下的功夫很深。
　　80、在真美中，线是最重要，书法艺术就是一条线构成的。
　　81、用笔进入状态，让笔锋的力量都到纸上，自然平正通达。
　　82、用笔贵在提着起，留着住。
　　83、临书百帖，自然会写的好。古人说：“读一千篇赋，自然会作赋。
　　84、腕活而笔正。
　　85.笔法是从古人来，临习是在于自己，心领神会，及其三味者，定能作书。 86、写“横”这一笔，要掌握快与慢、轻与重，气力始终要送到位。其它用笔也一样
　　87、我去年编著出版发行的《王遽常千字文精赏》一书。近
　　日一看似还可以写的更精彩一些。
　　88.潜心砚田，三十余载；醉心章草，深入浅出。勤勤案几上，
　　孜孜碑帖间，每以平常心，循古人骋怀之味象，又另辟蹊
　　径，畅游艺海；纵此道漫漫，亦上下求索，追寻不息。
　　89.我是踏着前人踩出来的路起步的，这样不易迷路，但又不愿一直沿着前人走过的路。艺海无涯，我必须另辟蹊径，去探寻书法艺术的奥秘。即使道路是那么遥远，我始终执着，不断的自我否定，不断地从零开始，这是我一直追求的艺术信念。
　　
　　
　　
　　
　　李泰和牡丹诗
　　
　　
　　郦道元诗一首
　　
　　》》》签名赠书
　　
　　草书对联：数间茅屋闲临水，一枕秋声夜听泉。
　　
　　局部
　　
　　语 丝
　　文/黄宝春
　　甫入新年， 春意梢头， 就领略了阳光灿烂，暖风轻拂， 新绿初红渐浓在街头巷陌 ，这是世间至极的清好， 推窗问春， 我家阳台这盘梅花， 那亭亭的芳姿 淡风中傲骨，不失绽放的凌历 ，但含羞的花朵也时时惹的春风青睐 ，和着清香花影， 舞尽风骨， 在天地间往返 ，我恬静的心怀，在花香酣梦的风景里吟哦： ‘’江南无所有 聊赠一枝春‘’
　　又是一年春归来，西雅堂边的残垣碎瓦下，又冒出茸茸的春意，榕树刚露出的嫩芽在春风中摇曳 ，淡云飘过，阳光初收，不知不觉己是傍晚，夜幕降临 景色别有韵味，草色如烟低垂在庭院，花上蜂蝶正找归宿，与二三友，在小巧朴素的红泥炉上煮着老白茶， 嫣红的火映着浅褐色的茶水浮动，留得一身茶香，正月初三的下午除了围炉把盏，还有什么更适宜消遣这个有闲可乘的黄昏呢 ，时恰见一双归燕正栖息在西雅堂上 ……
　　看晚露晓风中我家阳台的兰花 ，绿茵茵，轻盈盈绽着其素雅飘送的风姿， 墨绿的叶，淡紫的朵，幽淡的香，清灵的骨，那姿态，象百花丛中扑扇趐膀 翩翩起舞的蜂蝶，如此高洁之草本 ，到了属于她的时令，便如期绽放，芬芳袭人:此时，窗外细雨霏霏，幽幽的盈香 ，听首《兰花》淡远如流的琴声，情意绵绵，轻灵柔软， 让心安宁。
　　
　　
　　
　　
　　》》》西雅堂
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