韦衍辉对话黎艺豪：书法无法便是丑

韦衍辉对话黎艺豪：书法无法便是丑

韦衍辉(右)与黎艺豪(左)

 

 

 

 
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作者：韦衍辉、黎艺豪

 
3月31日，新西兰中国书法家协会主席、现任荣誉主席韦衍辉与中国文化艺术研究中心常务副主席黎艺豪在广州宾馆会晤，围绕《世界华人周刊》有关“丑书法”现象的评论，展开面对面的访谈。
 

 
黎艺豪：我们说的“丑书法”其中一种，特点是表现一个没有文字的图像，既不要前人既定下来的草体书法结字法则，也漠视正体书法传达文字内容的本义。您认为放弃了这些传统法则，会是什么样的效果？

 
韦衍辉：中国几千年积累下来的书法艺术和书法理论，其实是价值无比的瑰宝，是取之不尽、学之不竭的文化源泉，是我们书法爱好者通向书法艺术殿堂的途径，也是我们华人在人类引以为荣的、值得骄傲的文化遗产！草书有草的标准和美学价值，在结字法则的规制前提下表现自由美态。唐人张怀瓘《书断》中描述:“加其流速，拔茅连茹，上下牵连，或借上字之终而为下字之始，奇形离合，数意兼包。”而隶、楷正体必然要能表达汉字。普天之下，只要有华人的地方，就有汉字。汉字始终伴随华人的存在而存在！不管在欧洲、美洲、非洲、大洋洲，只要有华人在生活，你就随处可以见到汉字映入你的眼帘。就拿新西兰来说，奥克兰的国际机场都用中文赫然写着“国际出发厅”，“服务台”，“登机手续办理处”等等。当然，写汉字不就等于写书法，但看到这些汉字，人人都可以辨识。试看今日的“丑书法”，宛如一堆乱麻，或像垃圾堆填区，没人看懂他画的是什么东西，叫人看了头晕欲吐！还美其名曰什么“创新”、“现代书法”！真是糟塌文明，践踏文化！

 

丑书法一例

 
黎艺豪：您认为作为书法，首先要具备什么基本要素？

 
韦衍辉：什么叫“书法”？书法必须具备三个要素，用笔、结构、章法。首先是用笔，或者叫笔法。中国的书法艺术最讲究的就是用笔，要用毛笔书写出具审美有表现力的高质量的点画。是书法无可争议的一条法则。在书法方法技巧中，笔法是占第一位的，没有笔法，就无从谈字法、章法、墨法。所以，笔法显得尤其重要。历代书家、书论家对笔法有着非常深入的研究，并且给我们留下了极其丰富而且精彩绝伦的论述。尤其是其中的“万毫齐力”、“力透纸背”、“屋漏痕”、“锥画沙”、“折钗股”等，至今仍是指导我们学习书法的重要指南。其次是结构。汉字的字形结构是因人因时不同而不同，虽然没有既定的程式，但一定要把握某些规律。譬如，字形短者宜肥，字形长者宜瘦，字形疏者宜丰，字形密者宜匀，字形长横为主者横宜长，字形中竖为主者竖宜正，字形戈笔为主者最忌力弱，字形横画短者撇宜长，字形横画长者撇宜短，上下有横宜上短下长，左右有竖宜左短右长。再者是章法，就是布局和谋篇。艺术给人以美感，书法艺术也不例外，也要给人以美的感受。开合呼应、大小曲直、从顺自然、疏密聚散、节奏、空白等等要素，必须讲究。书法章法如拳击，手足要放得开，收得拢，立得稳重，起得轻捷，往复连环，离合相扣，才横去竖来，应接自如，立于不败。

 

韦衍辉书法

 
黎艺豪：既然“丑书法”缺了用笔、结构、章法等基本要素，您认为它的前途在哪里呢？

 
韦衍辉：书法无法就不成书法，只剩得丑和怪。“丑书法”的创造者其实是一群数典忘祖、愚不可及的笨人。建议“现代书法”的“丑书法”鼓吹者们，看看自已的大作那幅符合了用笔、结构、章法三要素？连起码的字形结构安排都不全，又谈论什么书法美？更遑论作品的神韵了！还是安下心来多读点书，去掉名利的虚荣心，静化心灵努力修为，增加学养，下点苦功多读、多临写历代名家的法帖吧，只有这样才会有所收获，舍此之外，别无他途。

 
黎艺豪：书法在海外华人群体中起到传播祖先文化及以其高雅陶情起到良好的沟通联谊作用，新西兰大约有15万华人，您是新西兰代表性书法团体新西兰中国书法家协会的创会者，“丑书法”在新西兰华人群体乃至本土群体会有市场吗？

 

黎艺豪书法

 
韦衍辉：“丑书法”或是“现代书法”，在新西兰是没有市场的。新西兰的华人主要集中在奥克兰，华人聚居在奥克兰五个区，每区都有华人协会。华人协会活动中，每人都有爱好，如书法、绘画、音乐、体育等。新西兰华人书法家协会在2007年成立，协会成员来自各地区华人，协会宗旨为发扬中国传统文化。新西兰华人书法家协会有60多名会员成员，大家都以学习、交流、研究传统书法为己任，不接受“丑书法”。我们努力把中国书法传统文化发扬光大，并加强与祖国及各国的艺术交流，把中国书法文化推向西方主流社会。感谢您和中国文化艺术研究中心，贵我两团体通过几回合作结下了深厚情谊，您我都是传承过来的，您的书艺不凡，为我所敬重。这次由贵中心陈志雄主席启动、各国书法家代表响应，分析“丑书法”现象，通过《世界华人周刊》平台和广大华人进行联通接触，对业界固本清源及向广大华人读者提供文化美餐，具有很好的积极意义。

 
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