川江号子书法评论《天下书法》（14）：《书道正脉：唐楷耸起中国书法的又一高峰》

   唐太宗是王羲之最忠诚的粉丝，加之他至高无上的皇帝身份，上有所好，下必趋之。王书被奉为圭臬，成为书法的正宗，朝野上下莫不学王尊王取悦皇上，因此羲之书法的基因跨代传承，羲之书法的血脉继续在唐朝流敞。
最先大摇大摆向我们走来的是初唐四家：欧阳询、虞世南、禇遂良、薛稷。这四位风格不同，但有一个共同之处，就是习王羲之而大成，都算王羲之书法的徒弟，也是传承羲之书法的有功之臣。因皇上喜好笔情墨趣，这些书家也自然得到重用。虞世南、欧阳询、褚遂良为迎合太宗心仪，学习王右军，所临巜兰亭序》达到乱真地步，连错的地方都不敢改动，也以错为错，求其形似。他们的才能主要施展在楷书的创新和发展上，上承魏晋风度，兼融南北、去其魏碑之锋芒，除去北魏之野性，追求唐代昌盛和平之气象，把各种楷法规范下来，把锋芒隐藏在四平八稳的和弦之中，形成唐代独具特色的中庸楷书——唐楷。

（欧阳询楷书）
欧阳询是初唐时期名气最大的书法家，曾任朝中高官，它主修二王，通隶精篆，四体皆能。他是四大楷书家之首，其楷书源自隶法，变方为长，兼融魏碑险劲瘦硬之用笔，并蓄魏晋小楷之风骨，法度严谨、笔力精润、沉稳持重，有评其书：若草里惊蛇、云间电发，又如金刚瞋目、力士挥拳。他的代表作《九成宫醴泉铭》极为杰出，影响深远，可谓开唐楷之先河的鼻祖。
虞世南是弦文馆学士、官至秘书监。他甚得唐太宗敬重。他看懂了皇上的脸色与心事，继承二王，是王书的嫡派传人，名居唐代书法"南派"之首。他的作品主要有巜孔子庙堂碑》《汝南公主墓志铭》等，其书外柔内刚、气秀色润、温婉动人。

（虞世南楷书）
褚遂良学书二王，自创一格。他为人忠直，刚正不阿，因反对唐高宗李治立武则天为后，被贬潭州都督，后死于爱州。褚遂良吃了直爽之亏，委曲而死，可他的书法体势刚正、宽博奇伟、矩度谨严，正如后人米芾评其书法"虽临王书，全是褚法，其状若岧岧奇峰之峻，英英秾秀立华。翩翩自得，如飞举之仙；爽爽孤骞，类逸群之鹤。蕙若振和风之丽，雾露擢队干之鲜。萧萧庆云之映霄，矫矫龙章之动彩。”可见褚字的高拔与奇宏。

（褚遂良楷书）
薛稷入欧、虞、褚之班，与之并列，当有愧色。可他曾任太子少保，是魏征的外甥，其书有来路，有创新，刻苦好学，书脉正统，幸运地列入初唐四家。

（薛稷楷书）
中唐的楷书大家有颜真卿和柳公权。"颜筋柳骨"高度概括了他俩书法的风格，也把唐楷推向顶峰。柳公权初学王羲之，极力变右军法，又习颜真卿，变颜字粗壮肥美为坚硬挺劲，又学北碑斩钉截铁、棱角分明之长，把点画写得象刀砍斧切一般，其书骨力遒劲、爽利森挺、骨感极强。他的书法语录"用笔在心，心正刚笔正"至今校正人心、启示后学。
唐代的行书除了颜真卿的天下第二行书外，就算“书中仙手”李邕了。他曾任北海太守，人称"李北海"。他也是王羲之的忠实信徒，后掺以北碑书风，自创新路。其书有如掠鹰俯禽、危岸绝石、开雄中孕秀、刚中藏丽的风范，形成楷行模式。他的文章、书翰、正直、辞辩、义烈、英迈皆过常人，称为六绝。他强调书法要有创意，要有新意，师法不可一步一趋，也不能一味摹伤、照抄照搬。李北海高呼“似我者俗、学我者死"，可见他强调自立新格、继承创新的书学主张。他学王而不媚王，追王而不俗王，用功打进去又用功打出来，足见李北海是个有头脑有思想的人，有"羲之如龙，北海如象"之美誉。

（颜真卿楷书）
唐代的篆书名家非李阳冰莫属了。他继承李斯的"玉筋笔法"，所作篆书，笔法瘦劲，结体端庄，章法大气。因笔力劲利豪爽，时人称为"笔虎"。他与李斯并称"篆书二李"，阳冰很自负，自言李斯之后只有他了。虽口壮狂言，但事实上的确如此，他的篆书光大李斯，一直影响唐宋元明清各代篆书，与之媲美的的确难找。
唐代隶书相对于楷书、行草就逊色多了，但它没有断层，唐玄宗李隆基颇喜隶书，曾书写《泰山铭》刻于泰山之巅。史载韩择木、李潮、徐浩等也是隶书高手，但名气在书史中的确微小，大浪盖之。

（柳公权楷书）


作者：
川江号子 ，本名王勇
四川省广元市公安局文联副主席
中国文艺评论家协会会员
全国公安文联签约作家。
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